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2018-10-20 18:37 来源:商都网

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  如果说比赛能到第三节就结束了,那我们早就赢了。事实也证明女乒这套二线阵容在与国际顶尖高手交锋中落在下风,9将全军覆没被挡在了4强之外!李隼这次大大地失算也酿成了丢冠大错!中国女乒本来兵强马壮,后备力量也极为雄厚,只是李隼此次排兵布阵雪藏全部绝对主力,过于冒险,也为此付出了全军覆没的代价,酿成了大错!此次德国公开赛,国乒丢掉了女单、女双、U21男女单打4个冠军,只是靠着马龙和许昕在男单和男双比赛中续命争冠!

斯隆上篮不中,亚当斯抢断得手,广东惨遭逆转。北京时间3月24日,2017-2018赛季全国女排超级联赛冠亚军总决赛第四场,主场作战的上海女排3-0完胜天津队,把总比分扳成2-2平。

  比赛开始,新疆率先得到球权。原标题:无形装最致命!齐达内:退役后本来不想当教练据《阿斯报》报道,近日皇马主帅齐达内在接受采访时透露,自己在退役之初原本不想当教练,不过最终还是选择继续从事足球事业。

  赛后他说我们失误太多,防守太差,进攻没有做好。暂停过后,北京队进攻失误,韩德君篮下命中,方硕顶住压力抛投得手,韩德君两罚全中,王骁辉投中关键三分球,翟晓川上篮得手。

然而,辽宁女排却依然选择了引入另一名主攻刘晏含,让人颇感意外。

  那时候,辽宁女排正是用的由王一梅主打的阵容,那时候作为王一梅对角的段放打得风生水起,甚至有能入选国家队的呼声。

  大家自己去看我说的画面,你们就有自己的理解了。暂停过后,北京队进攻失误,韩德君篮下命中,方硕顶住压力抛投得手,韩德君两罚全中,王骁辉投中关键三分球,翟晓川上篮得手。

  在昨天的比赛上布拉切全场比赛出战分钟21投11中投篮命中率52%,其中三分球7投2中投篮命中率28%,拿下了31分8篮板4失误的全面数据。

  杰克逊可以说是联赛里最会传球的外援,随着赛季的深入,杰克逊的得分能力也被挖掘;汉密尔顿看似大白软,得分手段却十分丰富,还曾经打出过单场18中18的逆天表现;本土球员里的方硕场均分开始挑大梁,他成为马布里留校的最大瑰宝;翟晓川每一场也有16分6个篮板次抢断的稳定输出,成为锋线上的尖刀,王骁辉、朱彦西、常林也是添砖加瓦。在对阵中国队的比赛中,贝尔用一个帽子戏法帮助威尔士队6-0获胜。

  伊卡尔迪的代表人旺达……还会对巴黎念念不忘吗?伊卡尔迪本赛季为国米出场26次打进22球,此前在接受采访时,伊卡尔迪曾表示亿欧元的违约金对于自己来说定得太低了。

  接受《踢球者》采访时,布兰德特谈到了自己当时的决定:我的直觉以及理智告诉我,还不是转会的好时机,我必须在勒沃库森继续锻炼自己。

  这才像是一支争冠球队,不得不说,八冠王真的要卷土重来了。但是经过这2场比赛之后相信大家一定会对广东有一个重新的认识,说白了如今的这支广东队绝对是最近几个赛季最强的一支广东队,同时如今的这套阵容也是最适合易建联的冠军阵容,如果不出意外的话在和新疆G3的比赛上基本上会完成横扫,而且现在的这支广东离开队史上的第九冠又近了一步。

  

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封面之美:你知道你的书架上藏了多少艺术作品吗

来源:中国书画网 作者:编辑-jane

所以在这种情况下两队从开局之后便打的非常拼,无论在身体的对抗上,还是在比赛的强度上都明显比G1的比赛更加精彩,不过最终还是广东对比赛做的更充分,经过4节的激烈比赛广东在主场以123-99大胜对手,在将此轮系列赛的总比分改写为2-0的同时也拿到了晋级半决赛的赛点。

  

 

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  不要以封面评书?但以前的人都这么做。

  我们总是会注意避免以封面来判断一本书的好坏,殊不知这其实正是图书出版商们希望我们做的事情。

  护封上的插图从20世纪20年代时开始流行起来,一直以来都理应被当成一种严肃的艺术形式。如果说还有什么疑问的话,马丁·萨利斯伯瑞的《缤纷护封史:1920-1970》(The Illustrated Dust Jacket, 1920-1970)这部极为全面的概述将会打消人们所有疑虑。在这本书中,他描述了实用的商业设计如何成为了“应用艺术一个重要的分支”。书中还提到,护封不仅让有些人看到了艺术发展的种种可能性,并且成为了自由职业插画家一种全新的工作方式,他们如何逐渐将这种实用性的商业设计用于使用手册、行业协会以及展览活动之中,在这本书中也有介绍。

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       《缤纷护封史》,Thames & Hudson出版社  

  不可否认,图书封面是一种独特的艺术。最令人难忘的,往往是那些隐晦地贴近书中内容的护封。实际上,萨利斯伯瑞指出,“将文本提炼为图像时,视觉隐喻往往比明确的表达更加有效。”常见的护封上一般有手工刻字、传统的人物肖像或风景画,做得好的话能让人饶有兴趣地看那本书一眼,进而吸引读者进一步阅读。

  护封第一次出现时又被称作“封皮纸”,不过书的主人往往既不会珍惜也不会保存它们。最早出现的护封确实就像其字面意义那样,只是为了不让灰尘落到布料装帧的书上而已。事实上,它们常常被商家当成购买时的赠品送给消费者。但是到了20世纪20年代,护封变得丰富多彩起来,也提升了读者的阅读体验。

  但并不是所有人都因此而感到高兴。马克斯?比尔博姆就曾在文章中对护封大加挞伐:“为了引人注意而互相竞争,一心想要在设计和颜色这种粗俗的东西上一较高下。”正是这种马克斯所谓的“粗俗的东西”,使得护封成了如今收藏家们竞相争夺的宝物,菲茨杰拉德的小说《了不起的盖茨比》(奇怪的是,这本书竟没有被纳入到这部概述里)就是一个例子。

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N.C。 Wyeth为《海的荣光》(  Glory of the Seas,1933)设计的护封,图书作者为艾格尼丝·赫韦斯。

  有些护封插画家甚至让作者本人也相形见绌。1930年时,洛克威尔·肯特要比赫尔曼·梅尔维尔出名得多,以至于只有他的名字出现在了兰登书屋出版的《白鲸记》色彩斑斓的护封上。该版本的封面上是肯特壮丽的钢笔画插图,而它之所以赢得了一些称赞的原因就在于,这部作品一开始因为差评和人们不温不火的态度变得无人问津,再版后又重新获得了人们的关注。

  各个年龄层次的读者或许都会深受感动地回忆起小时候第一次引起他们遐想的护封,比如爱德华·戈里为金斯利·艾米斯“用滑稽的语言写就的悲惨遭遇”小说《幸运的吉姆》(Lucky Jim)所作的活灵活现的插图,Arthur Hawkins, Jr。为詹姆斯·M·凯恩《邮差总按两遍铃》(The Postman Always Rings Twice)做的手写字母设计,或是米尔顿·格拉泽在汤姆·沃尔夫的《刺激的西都考验》(Electric Kool-Aid Acid Test)护封设计中使用的各种迷幻的色彩。其中更具吸引力的是那些展开时能看到全貌的护封,比如Stanley Badmi为《英国本土建筑风》(Local Style in English Architecture)做的绿色山谷护封设计,遗憾的是,这一全景图始终未能得到人们真正的欣赏。有些原创设计有着极强的怀旧魅力,出版社甚至在之后出版的平装书中继续沿用。阿尔温·卢斯蒂格为田纳西·威廉斯《欲望号街车》创作的现代与复古并存的护封设计,便被出版社继续沿用了。

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  爱德华·麦克奈特·考弗为拉尔夫·艾里森的小说《看不见的人》(1952)设计的护封

  这场声势浩大的艺术运动最终出现在了书店的橱窗里。在霍加斯出版社出版的弗吉尼亚·伍尔夫的作品中,瓦内萨·贝尔为其设计的护封有一种浓浓的布鲁姆斯伯里出版社的感觉。20世纪20-30年代,随着两颊红润的骑士和布兰德学院艺术先驱N.C。 Wyeth的崛起,Aubrey Hammond等人充满活力的装饰派风格也流行了起来。编辑麦克斯威尔·珀金斯(Maxwell Perkins)在出版海明威和菲茨杰拉德的作品时,就会让Cleonike Damianakes帮忙画插画以吸引女性读者。到40年代,事实证明,生于乌克兰的怪诞超现实主义作家鲍里斯·阿兹巴谢夫,为斯普拉格·德·坎普的幻想类作品画插图再合适不过了。与此同时,与马克斯?比尔博姆观点相悖的是,日益流行的犯罪小说中的插画“色彩运用得恰到好处,又不至于过度夸张”。

  在第二次世界大战之后,田园诗的短暂兴起使得设计者们重新对早期的浪漫主义风格和“精神联系”产生了向往,随后抽象的晚期现代主义设计迅速崛起,就像捷克艺术家和作家阿道夫·霍夫梅斯特为儒勒·凡尔纳和赫伯特·乔治·威尔斯新版本所做的设计那样。这标志着一种转变,萨利斯伯瑞写道,“随着科技和消费主义开始占据主导,设计也从充满诗意的沉思转向了坚定自信的志向。”这也促成了一个叫做Grant Enlarger的机器的使用,使设计人员能够迅速为那些毫无创意的图书封面寻找照片。这是一种被许多人诟病的技术,这项技术也预示了几十年后数字设计软件的广泛使用。

  萨利斯伯瑞这部著作表明,最优秀的那些护封往往能提升我们阅读这些书的体验。他用浅显易懂的语言,带我们领略了常被人忽略的文学插图的历史,并提醒读者他们书架上藏了多么出色的艺术作品。对于那些从未留神护封的人来说,这本书将是一种全新的发现。而对那些曾有过思考的人而言,这绝对会是一部令他们兴奋不已的著作。

  本文原作者Ernest Hilbert是一位诗人和稀有图书商人。

  (翻译:熊小平)

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